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　　一、坚持不断提高自身文学素养，是成为作家的知音、成为优秀文艺编辑的坚实基础

　　综观赵家璧的编辑之路，恰是他的文学之路。赵家璧对文学的喜爱，是天生的，也是投入的。还在乡间读小学的他，因惦记上了《爱丽丝漫游奇境记》，写邮政片给在上海的六叔以为他买回，又因译者序里说“说来说去还是原书最好”，就想“为什么不去买一本原书来翻着字典念呢？”4天后，他如愿以偿。赵家璧“喜爱看书”，这一嗜好，在上中学时即受到国文老师的瞩目。高一开始编辑校刊《晨曦》。也是由于爱看书，他注意到，当时社会上没有专门办给大学生看的刊物。见到良友图书公司的创办人兼总经理伍联德时，他提出了自己的这一想法。就因此想法，伍联德向他伸出了橄榄枝，邀他半工半读，立刻加盟良友，创办《中国学生》。那是1928年的9月，赵家璧刚入大学校门。而良友是家“专营画报、画册和电影歌曲的别具一格的新型出版机构，华侨投资，实力雄厚，备有新式印刷机，颇具规模，经营作风也正派”。[1]

　　和缪斯的亲近，让赵家璧受到了诸诺恩的关爱。他顺利实现了“从童年时代就作为自己追求的理想——当一个文艺编辑”，把编辑当作了终生事业。从业之初，业务上的困难出现了，那就是他所认识的知名作家寥寥无几。他一手策划主编的5种“一角丛书”面临滞销。“回顾这一段时间，虽然不过两三天，在我漫长的编辑生涯中，可以说是关键性的。我开始认识到必须大胆地冲向社会。向具有影响的作家组稿。得不到作家的支持，编辑将束手无策，一事无成！”[2]而后来名家的加入，给“一角丛书”带来成功，更坚定了他的这一认识。“一角丛书”由发表罗隆基、胡愈之的作品起，4个月中，销了十余万册。一度遭书商、读者冷遇的前5种也被带动热销。发表论文赵家璧冲向社会向名家组稿，左翼作家和进步作家的作品，经他手一篇篇编辑出版。那些作家里有张天翼、林徽因、茅盾、巴金、老舍、郁达夫、丁玲、施蛰存等。1932年，赵家璧大学毕业，专职在良友工作。发表论文他要编一套“良友文学丛书”，想到的第一个作者是鲁迅。由与鲁迅情谊深厚的郑伯奇代为引荐，赵家璧顺利见到了鲁迅。郑伯奇向鲁迅谈到赵家璧，重点也是谈到他爱好文学。第一次见面，赵家璧就得到了鲁迅约二三十万字的《新俄作家二十人集》。

　　朱苏进说过，真正意义上的小说寻找的是知音，不是读者。文学编辑作为为小说家寻找知音的载体，你不先取得他的信任，行吗？而要取得作家的信任，首要的一定是要像赵家璧那样，不断坚持提高自身的文学素养、综合素养。

　　二、进步的编辑立场，关注作品的现实意义

　　20世纪30年代的中国文坛，动荡而复杂。外部有当局对进步文艺的扼杀、围剿，内部有谈“宇宙之大，苍蝇之微”，却不谈社会现实的复古逆流。更有不入流的无德之人大编“欲海”“黑幕”等无聊读物，毒化社会。爱读书的赵家璧听从于内心，关心国家命运，关心民众生活。他认识到不考虑时代和民众的呼声，做编辑是没有出路的。这一认识，决定了他日后的作者队伍大多是左翼作家和进步作家。这样的作家作品和编辑思路保证了一个编辑的成功。在鲁迅的影响下，即便出版一部版画集，赵家璧首先考虑的也是绝不为艺术而艺术，在那个年代里，各种艺术形式都是中国人民斗争的武器。赵家璧参与的由鲁迅选编的《苏联版画集》以其革命性和艺术性，在当时有着很大的影响。

　　“在那个时代，有着许多积极争取自由的斗争，可是镇压却更为频繁。”[3]1933年，左翼作家丁玲刚刚被捕，“良友文学丛书”即高调出版了丁玲尚未完成的长篇小说《母亲》，并在广告中宣传为作者签名版。国民党特务机关为此使人砸碎了良友的门市玻璃，并屡次上门“郑重警告”，威胁公司解雇赵家璧。他们不为所动，继续出版进步书籍。良友遂成为当局关注的书店。编辑《中国新文学大系（1917—1927）》时，考虑到所约作家中有鲁迅、茅盾等知名左翼作家，担心当局的图书杂志审查会从中作梗，赵家璧代替店主只身勇闯审查会，同操纵每个书刊生杀大权的审查会主管项德言斡旋。最后，赵家璧等决定，在《大系》出版印刷费高、稿费高、编选费高、广告费高的情况下，为保证其顺利出版，答应项德言的高额勒索。项德言也算遵守诺言：鲁迅的名字不动，照顾《大系》的全部文稿，不得有意挑剔。