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　　2006年，由保利华谊投资的《一封陌生女人的来信》是美女兼才女导演徐静蕾执导的第二部电影。在这部电影里，徐静蕾兼编剧、导演、主演于一身，充分地表达了徐静蕾对爱情的思考。保利公司投资2 000万组建了豪华的制作团队，其中由电影《花样年华》的摄影师李宾屏担任摄影，由日本的音乐家久保田休负责配乐，由具有“音乐神童”美誉的林海创作主题曲，由实力明星姜文和美女导演徐静蕾出演男女主角，并且电影的后期的剪辑和字幕、配光、拷贝加工冲洗都是由日本团队完成。经过团队的共同努力，才使这部影片异常完美，获得了西班牙电影节最佳导演奖。
　　这部电影改编自奥地利作家茨威格的同名小说——《一封陌生女人的来信》。小说讲述了一个46岁的男作家收到了一封陌生女人的来信，这位陌生女人在信中讲述了自己对男作家为爱痴狂的一生。13岁不可救药地爱上作家，22岁无怨无悔地奉献出自己身体，23岁牺牲了一个普通女人应有的高尚生活，她坚持生下了作家的孩子，并在爱人不知道的情况下，独立地把孩子抚养到14岁，而这一切作家都一无所知。这样飞蛾扑火的爱情，一直被奉为茨威格最动人的小说，也是流传世界的为数不多的短篇小说之一。
　　评论家认为茨威格这部小说只不过是为了满足男性对完美爱情的一个幻想，寄托男性对完美爱情的希望。小说中陌生女人的形象并不具备女性个体生命意志和价值，她只不过是男性文化和生命体验的载体，是男权社会从男性视角出发而塑造女性的形象。而徐静蕾把一个男权主义的小说改编成了女性主义电影。改编后的电影充满了女性主义的声音，我们将探讨其中微妙的变化。
　　一、视角的变化
　　徐静蕾在改编中，首先从女性主义视角出发对小说进行了改编。她把一部“男性眼中完美的爱情的小说”，变成了“女性为了实现自己的爱情梦想勇敢奋斗”的电影。同样的爱情，在男性作家笔下女性受爱情控制，而改编后的女主角主动追求自己的爱情，将爱情变成了 “爱情只属于自己，与你无关”的女性掌控命运主动权的爱情模式。女主角在电影中转被动为主动，变成了一个有主见选择爱，有勇气追求爱，有魄力制造爱，有能力承担爱的坚强、独立的女性。她了解他，深爱他，也看透了他。正因为了解，所以她对这份爱不抱希望，正因为深爱，她不允许自己错过他。而男作家却只是陌生女人爱情梦想的载体。洛奇在《小说的艺术》中说：“确定从何种视点叙述故事是小说家创作中最重要的抉择了，因为它直接影响到了读者对小说人物及其行为的反应，无论这反应是情感方面的还是道德方面的。”华莱士·马丁[1]也说过：“正是叙述视点创作了兴趣、冲突、悬念，乃至情节本身。”可见视角对于影片如何重要。改编视角的变化也影响了女主角的形象、故事的情节、象征物的选择。
　　二、女主角形象的变化
　　小说中，陌生女人“是那些断念式爱情故事中一去不复返的美丽幻影。在美丽的女神和美丽的祭品之间，女性表象成了被政治暴力阻断了青春梦，为历史阉割实力造成的生命与人格匮乏的代称”[2]。茨威格为了凸显女主角的被动、配角的形象，在爱情中，首先将男性定位为高不可及的男作家，女性是 “寒酸的会计员的寡妇”[3]的女儿，而改编后电影中改成了小学教员的女儿，这样通过身份的改变，女主角变成了具有知识分子家庭背景的新女性。小说中书中描述的是5年后她“去维也纳投奔一个亲戚，在服装店当了职员”，女主角的身份只是底层社会中卑微的女职员。改编后的电影中，女主角变成了当时中国赫赫有名的北平女子师范大学生。从底层无知的服装店女职员到具有先进思想的知识分子——大学生，这让女主角有了可以与男作家相面对的资本。在沦落风尘后，小说中描写的是“她长期是一位年轻的富有的工厂主的情妇”，而改编者将她变成了“年轻的空军军官的情妇”。这样通过三次身份的改变，女主角的人生轨迹从会计寡妇的女儿——服装店女职员——工厂主情妇，变为小学教师的女儿——重点大学的高材生——空军军官的情妇。一个是无知、盲目、卑微的女性，而另一个是有理想、有个性的独立新女性。这种形象的改变为主题的改变增加了可信度，也为发出女性理性声音创造了良好的载体。女性形象放在主体的位置，她是选择自己生活道路的主动者。
　　三、故事情节的变化
　　（一）删掉卑微的、令人同情的部分
　　从文本语言到影像语言转换的过程中，要尽量减少独白，避免一个跳出来的人物用大段文字来表达内心。一般的编剧在从文字到影视的转换中，会将心理活动大量删除。茨威格原本是以心理描写见长，而这部小说就是要丢弃羞涩和尊严，更直接用临终前的绝笔的形式敞开心扉表达女主角对作家强烈的爱。徐静蕾的改编还是比较符合女性视角的叙事特点：“重视内在的感情和心理的描述，并且肯定女性意识和欲望”[4]，她保留了部分的内心独白，电影中的大段独白有13段之多。
　　法国著名女性主义批评家雅克布斯认为：“文学中的爱是女性的、母性的、利他的，这是由文化界定价值统治的爱，而男性则是自我主义的，这是他们创造的、成就野心的力量、所以他们要把女性无私的爱合理化。”[5]“幸福是个人达到自我价值的意识状态”，这个意识不但是男人的意识，同样也是女性的意识。对于爱情也是一样，女性也是追求自己理想中的爱情才会幸福。徐静蕾就是要倡导这样的一种爱，“我爱你，但是这样的爱与你无关”，只与我自己的理想有关。导演在改编过程中将小说中带有哀求和卑微的语气的部分统统删掉，只留下带有情节的主干部分。例如在电影开头的第一次独白中，删除了“我不敢往床上看，不敢动……我怎么能孤孤单单地守着我死去的孩子……我一定要振作起来啊，和你谈一次，就这一次。你啊，我的亲爱的，从来也没有认识过我的你啊！”，只留下了简单而又深刻的部分。并且电影的旁白是用理智和冷静的语调来表达的。
　　又例如电影剧本删除了小说中临产前经济拮据的狼狈生活和生产过程中在医院所受到的屈辱部分。即使是贫困死去，但却是一个坚强而又独立的女性。小说中女主角说：“原谅我，请原谅我说出了这些事情，可是就是这一次，我才谈到这些事情，以后我永远再也不说了……我不怪你，我向你发誓，我从来也没有对你生过气，发过火。”对于这样低微哀怨的部分，改编的时候被毫不留情地删除掉，因为她完全不符合一个自尊自爱的女性的行为。真正独立坚强的女性，不但敢于爱，也敢于承担爱的后果，因为，这一切都在她的掌握中。
　　（二）增加了倔强、坚强的部分