时间:2014-02-20 10:29 文章来源:http://www.lunwenbuluo.com 作者:李佳慧 点击次数:
三、创作态度与词的艺术特色关系分析
(一)以诗为词、别有高境
沈雄在《古今词话》中曾评:“青丘乐府,大致以疏旷见长。”[5]读《扣舷集》会使我们觉得高启的词在章法、句法上并不十分考究,“清脆而少涩味,疏快而少勾勒,轩豁而少含蓄”[6],这是高启词的缺点,更是高启词的艺术特色,缺点背后,我们更觉得高启词率真、少城府、清新脱俗。他不拘于词体个性,敛情约性,以男子作闺音,而是本色真嗓放歌,直表心声,这正是“以诗为词”的体现。而这种“以诗为词”的创作手法除了受前人影响外,与信手写来的创作态度存在着必然的联系。王国维曾评:“有明一代,乐府道衰。《写情》《扣舷》,尚有宋元遗响。”[7]正因为这“以诗为词”的宋元遗响,让高启词呈现出别样的境界。上文提到,由于高启信手写来不刻意追求的创作态度,《扣舷集》中多写日常生活之作,像《水龙吟·画红竹》《一剪梅·闲居》《清平乐·夜坐》等。用词叙事、抒情,开阔了意境,深化了其词的审美内涵。
(二)词的曲化、信手之作
高启词中多少带有一些曲化的痕迹。追溯词的发展脉络,早在元代,词已经在不同程度上曲化了。而这里所谓“曲化”是指高启词中所表现出的那种自适、自乐与避世、玩世的主题,这是元代散曲的主旋律。再加上高启词中的口语化倾向及表现的谐趣,都使词带有了“曲化”的特征。而这种自适、自乐与避世、玩世主题正是他信手写来、不刻意追求的创作态度体现。
如《摸鱼儿·自适》:
近年稍谙世事,傍人休笑头缩。赌棋几局输赢注,正似世情翻覆。思熟算。向前去、不如退后无羞辱。三般检束,莫惜微才,莫夸高论,莫趁闲追逐。
虽却道,富贵人之所欲。天曾付几多福。倘来入手还须做,底用看人眉目。聊自足。见放着有田可种有书堪读。村醪且漉。这后段行藏,从天发付,何须问龟卜。
词中多用俗语,“见放着有田可种有书堪读”十分戏谑,带有那种自适避世的态度。词的“曲化”自然表现出来,附和词的发展脉络,并与高启词的创作态度十分融合。信手写来,就可“以诗为词”“词曲化”,可见高启的“不在意”背后蕴含着无限的高远意境。
四、总结
高启词虽不多,但题材广泛,内容十分丰富。正如他自己认为的“世情翻复”如“赌棋”,故他“思算熟,向前去不如退后,无羞辱”,他满足于“有田可种,有书堪读”,“道似田家,又似山家”的艰苦生活,他也不热衷于功名,“莫恃微才,莫夸高论,莫趁闲追逐”,这正是他清醒的表现。他的词兼师众长,既学苏辛,也学柳李,但风格雄浑豪放,即使婉约词中也透着豪放之气。他的词犹如其诗,通畅流利,如一气呵成。特别是结尾徒转,有千钧之力,给人耳目一新的感觉,也很耐人寻味。高启用其信手写来、不刻意追求的创作态度奠定了《扣舷集》在明代词史上的地位。
注释:
[1][6]张仲谋:《明词史》,北京:人民文学出版社,2002年版。
[2]张春山,张淑婷:《论高启的词》,运城高等专科学校学报,2001年,第1期。
[3]参见高启诗集:《青丘子歌》。
[4]参见陈廷焯《云韶集》卷一二。
[5]参见沈雄《古今词话·词评》卷下引《柳塘词话》。
[7]参见王国维《人间词话》附录一。
参考文献:
[1]张仲谋.明词史[M].北京:人民文学出版社,2002.
[2]张春山,张淑婷.论高启的词[J].运城高等专科学校学报,2001,(1).
[3]沈雄,孙克强,刘军政.古今词话[M].上海古籍出版社,2009.
[4]王国维,徐调孚.人间词话[M].北京:中华书局,2009.
[5]房锐.高启生平思想研究[J].四川师范大学学报,1996,(04).
[6]高启,金檀,徐澄宇,沈北宗.高青丘集[M].上海古籍出版社,2012.
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