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　　类型划分的另一方面，是针对文学思想和创作现象“属于革命文艺的敌对方面”的文艺，包括“封建性的”和“买办性的”两种类型，它们是“地主大资产阶级的帮凶和帮闲文艺”萧乾的创作被归入“标准买办型”的范围，沈从文的创作则是“黄色”的。而“色情神怪、武侠、侦探”等，则是“迎合低级趣味”的“封建类型”文艺。除了这些“要无情地加以打击和揭露”的对象外，左翼文学的分析，更着重揭露40年代进歩革命的文艺运动所表现的右倾?衰弱的状况这种状况，在1948年邵荃麟执笔的总结性文章中，主要归纳为两个方面：一是“表现于那种浅薄的人道主义和旁观者底微温的怜悯与感叹态度”持这种态度的作家认为，他们应该埋头在自己的创作上，“在文艺中去安身立命，用较冷静的头脑，去观察、分析这社会”;他们并“在接受文艺遗产的名义下，……渐渐走向对旧世纪意识的降伏”其结果，是在创作上表现为对“超阶级的人性，以至所谓'圣洁的爱’与'永恒的爱’的追求'和“方法上”“走向于繁琐的和过份强调技巧的倾向”这是“政治逆流中知识分子软弱心境的一种反映”，是“旧现实主义”“自然主义”对作家的征月服右倾和衰弱的另一状况，“则表现了所谓追求主观精神的倾向”这种“内在生命力与人格力量”的追求，“自然而然地流向于强调自我，拒绝集体，否定思维的意义，宣布思想体系的灭亡，抹煞文艺的党派性与阶级性，反对艺术的直接政治效果”可以看到，这种类型分析的结果，是提出一份需要批评?削弱、纠正的对象的“清单”由于尺度的严格，被“压抑”的范围相当广泛这种区分，在建立的创作倾向、文学流派的系列中，不仅将左翼文学置于最高的等级(这是包括胡风等在内的左翼文学各派别都赞成的），而且在左翼文学中，将“解放区文学”置之优于国统区左翼文学的地位(这却是胡风等所不愿承认的）“市民文学”和涵盖面广泛的“通俗小说”等，虽说有些犹疑(对不同批评家而言），也放在“市民阶级与殖民地性的堕落文化”之中。另一方面，40年代特殊语境中发育的创造力，文学发展的多种可能性，许多都在严格筛选中疏漏不取在40年代，战争分割的不同生活空间，生活经历与体验的多样性，使作家获得“进入”艺术创造的多种方式。战争既把生活推向危急的境况，但也生成许多“空隙”，使冷静的观察分析有了可能：超越对于时事问题的干预性质的反应，在深层上来思考社会人生的脖论情境知识者在民族危机和社会矛盾重压下理智与情感灵与肉、知与行、抗争与逃遁等的紧张心理冲突，在获得自我审察的情况下得到较充分表现在日常生活情境中展开的叙事，平衡了对于重大事件与主题的过度沉迷而对外来影响和本土资源的更为自觉的“综合”，也获得可观的成效。这些，体现在冯至、沈从文、师陀、路翎、钱钟书、张爱玲、巴金、曹禺、穆旦、郑敏等这一时期的创作中。这一切，都被作为资产阶级和小资产阶级的“个人主义”的表现，当作需要予以清除、纠正的现象，而拒之于“当代文学”构成之外。

　　四、对“当代文学”的描述

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