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　　二、网络小说的越界

　　近年来，消费主义文化的蓬勃兴起和媒介权力空前膨胀，传统意义上的当代文学格局已发生了深刻的变化，再加上互联网使用的家庭化和私人化，直接追求形象化和视觉冲击效果，传统的印刷媒介遇到了空前的挑战，网络小说也成了主导型的文化传播手段，更有不少优秀的网络小说与电影直接“触电”，成功越界。[4]比如滕骥华导演的《失恋33天》就改编自鲍鲸鲸的同名人气网络小说，上映当天票房便成功突破亿元大关，首周票房更是高达1.89亿，夺得当周票房冠军，成为年度票房市场的最大黑马，同时也是中小成本最卖座的同类电影。仔细观看《失恋33天》从网络小说至小成本电影始终都贯穿着一种让人喜欢的气质，当一个接地气的好故事袭来，观众依旧重买单。

　　从创作角度来说，他算是另一种角度的作家电影，作者鲍鲸鲸亲自编剧，这位“85后”的新锐女作者，或许深受北京文化氛围的影响，小说从豆瓣上连载的帖子、到流行小说、再到出品的电影，它完整地走完了一条流行文化产品的产业链，并且确保了文风的辛辣与尖锐。通篇的京式幽默和自嘲，行文引经据典，比喻妙趣横生，颇有《围城》之风。《失恋33天》最大的不同在于它拥有一个接地气的故事，而导演和编剧都很好地抓住了故事的魂并且留下了足够的延伸空间，它从我们当下的年轻人生活中自然引发出一个故事，无论是情感模式还是故事细节，都不同于之前海归电影人或港台电影人执行操作的电影。另外，在人物形象描写方面，小说的语言多具有不确定性和朦胧性，读者在阅读时基本是根据其人物形象的动作描述语言风格及读者自身的生活阅历想象性勾勒出一个属于“自己”的形象，“一千个读者，有一千个哈姆雷特”，就是最好的例证。可是神奇的是，文章在《失恋33天》里对王小贱的扮演却获得原著粉丝的一致好评，更有一称“王小贱就是文章，文章就是王小贱”，他扮演的“又娘”又“贱”的角色深入人心，其爱心、冷静以及一颗“闰蜜”似的温柔心的附加品，让人不得不感叹文章为影片增色太多。

　　同样，在评论界和媒体普遍认为现实题材华语片缺失的今天，陈凯歌改编的唯一一部网络作品——入选“鲁迅文学奖”的小说，即《请你原谅我》改编为《搜索》不失为近期的一大亮点。《搜索》中实地记录了这个“急时代”的种种弊病——人与人之间缺乏相互了解的时间与机会，浮于表面的情绪左右着人内心的情感走向，在这部电影里除了时时能感受到匆忙所带来的压迫感之外，还有虚荣、骄纵、狂热、做作等“时代病”。叶蓝秋检查出癌症晚期，情绪失常的她在公交车上不肯给老人让座一事引发了一系列事情，发展到最后，所有卷入事件当中的人都控制不了局面，所有人的命运都因此改变，所有的设置点就像蝴蝶效应一样不断扩散发展。这可看出故事如何发展得合情合理、让观众信服，很重要。这个故事改编自小说，原著写的是一个简简单单的“不让座”事件会弄得很大，变成一个社会话题。其实剧情细节的铺排并不具备说服力，但这一点上陈凯歌做得不错，每次转折、剧情的推进具备充分理由，但又让观众意想不到，达到了情理之中、意料之外的戏剧性，提升了原著最为薄弱的环节。青出于蓝，在这样的铺垫下，陈凯歌让每一件小事、每一个角色都像棋盘上棋子一样，肩负着各自的使命，完成了各自的命运。用群像电影的形式，描绘出有人得到、有人失去、有人新生、有人悔悟的结局。

　　抓住原著的灵魂或赋予改编后电影以新的灵魂，这是导演、编剧所共同需要领悟与学习的地方，正如匈牙利电影理论家贝拉·贝拉兹在《电影美学》中所说：“一个真正名副其实的影片制作在着手改编一部小说或文学作品时，就会把原著仅仅当成是未经加工的素材，从自己的艺术形式的特殊角度来对它们进行观察、加工。”[5]因此，完全隔断影视与文学的关联是不明智也不可能的，我们应在坚守一定的艺术原则的前提下，对电影和文学作品的关系采取开放的、对话的立场和态度。编剧应保持清醒的头脑，发挥文学灵感和才智，同时积极吸收和利用影视作品中优秀及新颖的表现手法和技巧，创造有艺术特色的改编作品。导演也要理解原著的精神内涵，在尊重原著的前提下，为观众奉上更优秀的作品。

　　参考文献

　　[1]郑雪来.电影文学与电影特性问题——兼与张骏祥同志商榷[J].电影新作，1982（5）.

　　[2]蔡季愚.电影与文学之间的关系[J].电影文学，2011（8）.

　　[3]颜纯钧.文化的交响——中国电影比较研究[M].北京：中国电影出版社，2000.

　　[4]杨金凤.中国电影文学发展的历史回顾及当代中国电影文学创作浅论[J].电影文学，2007（18）.）

　　[5]张芹，郭玲珍.浅析媒介化时代的影视消费特点[A]//李良.传媒新形态对当代文学书写的影响[J].传媒观察，2008（3）.

　　[6]郭炎武.论网络传媒对文学创作者的三种影响[J].南京师范大学，2002.

　　[7]谢筠.电视剧名著改编的审美特点与适度原则[J].现代传播（北京广播学院学报），2000（4）.