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　　摘 要：前景化与陌生化理论对文学作品，尤其对诗歌分析是十分有效的手段，启发我们如何用修辞聚焦原理对诗歌主旨进行解码，理解作者意图，复原作者意图。本文以丁尼生的Break，break，break为例，主要探讨前景化的语言策略在诗歌中的表现以及应用。

　　关键词：诗歌  前景化  陌生化  Break，break，break

　　一、前景化概述

　　（一）定义与内涵

　　“前景化”在修辞聚焦原理的运用中是一个非常重要的概念，在人文学科也有着悠久的历史。前景化是一种非寻常的语言形态，或者说是一种具有相当高密度或低密度的特殊语言形态，对文本的理解以及对文本不同部分的着重点的把握都起着重要作用。

　　（二）起源与发展

　　“前景化”的概念来源于20世纪30年代哈夫卡拉克和穆卡洛夫斯基的著作，随后又因为加文把这著作翻译为引文而被引入英语中。“前景化”的概念与早期的“陌生化”的概念是有联系的。陌生化来源于什克洛夫斯基（Shklovsky）的研究中，他坚信陌生化能使文学语言更加特别。然而，他的论点被应用到一个更大范围的文本类型中，并为心理加工研究的发展提供了契机。他认为在我们日常生活中对事物的认知都已被习惯化，引起“自动加工”。对一个作家来说，要创作新颖就必须避开日常的自动加工，让人们用一种更新更详细的方式而非常规的方式去阅读和思考文本。这样，“陌生化”的概念就被提出。

　　什克洛夫斯基认为通过使用不同寻常的方法和策略（后来定义为“前景化”）能使原本平凡的东西变得显著，从而“延长读者注意力”。什克洛夫斯基的研究为一般阅读中的浅层处理作了早期陈述，陌生化的概念为读者在语言里的新颖之处（比如修辞手法）会做出怎样的反应也提供了一个直观可信的假设。

　　哈夫卡拉克（Havranek）和穆卡洛夫斯基（Mukarovsky）延续了什克洛夫斯基的研究。哈夫卡拉克使用了术语“自动化”：即语言策略的一种使用，既彼此分离又互相结合，这并不能使表达本身引起多少注意力;交流的发生与接纳就像在语言形态中那样寻常。他对“前景化”的定义是：前景化是语言策略的一种使用，这种使用本身就能引起注意力并被认为是不寻常的，即剥夺自动化，或者说解除自动化。

　　穆卡洛夫斯基指出的前景化策略在语言中一般都能找到，但是一个更高级别的前景化在文学语言中是一个特殊的指示器。结合一些现代观点，我们认为前景化大体上是语言的一种性质或性能。因为一些非文学体裁的传播，比如广告、报刊杂志、政治话语、通俗小说等等，实际上都大量利用了前景化。甚至我们每天的交流对话中也创造性地利用了前景化。因此，尽管前景化的研究是开始于文学研究，但它如今已有了更加广阔的范围。陌生化和前景化的这些早期观点已经对人文学科产生了极大的影响，但是在用事例进行典型分析的时候，他们的论据并不能为叙述加工的认知模式提供一个精心设计的依据。

　　二、前景化与Break，break，break

　　（一）丁尼生与Break，break，break

　　阿尔弗雷德·丁尼生是维多利亚时代的代表诗人，他的诗歌语言富有音乐感和表现力。他深受维多利亚女王的赏识，在1850年，他被封为桂冠诗人。丁尼生的131首组诗《悼念》被视为英国文学史上最优秀的哀歌之一，因而他获“桂冠诗人”称号。《悼念》是为了纪念早逝的友人哈勒姆而作。哈勒姆是一位随笔作家，是丁尼生最亲密的朋友，也是他姐姐的未婚夫，于1833年突然逝世。诗集中最好的诗歌就包括Break，break，break，这是丁尼生一首十分著名的触景抒情诗，寄托了丁尼生对亡友哈勒姆深切的哀思。诗虽短，但情真意切。这首诗语言精炼，形式与内容配合得十分巧妙。

　　（二）前景化处理模式在Break，break，break中的应用

　　从前面所述的早期研究来看，前景化的概念已经成为现代文体学研究的中心，也就是人文学科领域里的写作风格的研究。并且，前景化同论述中处理模式的掌控练习越来越紧密。里奇（Leech）和肖特（Short）认为前景化存在于多种语言层里，他们列出了一些不同类型的例子：

　　（1）印刷法：比如使用斜体、黑体或者其他物理特性，例如间隔。

　　（2）标点法：比如不常用的标点符号或者缺少常见的标点符号。

　　（3）语音修辞法：比如押韵，常见的如头韵。

　　（4）词汇法或语义法：比如新造词，或者是不常见的、异常长或短的词。或者是不常见的隐喻、象征。

　　（5）句法：比如使用分裂结构或者平行结构。

　　（6）论述法：比如有意破坏一本著作的正常连贯性的特征。

　　如上所述，前景化可以用语言表现手段的形式和功能来描述一些研究者已经指出前景化策略的许多不同类型。下面就前景化的几种明显的处理模式在丁尼生的Break，break，break中的应用进行分析。