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　　二、篇幅短小构思精巧

　　朱自清的散文篇幅短小，大部分只有千把字。由于篇幅所限，使得作者不得不惜墨如金，力求用最经济的语言，去表达客观的景物或者主观的情调。尤其注重谋篇布局。散文贵有“文眼”，“文眼”是散文结构艺术构思的“焦点”。朱自清善于把散文的思想和艺术有机地统一在一个“焦点上”，构思精巧而不露雕琢之痕。《背影》中父亲的那个“背影”是全文构思的“焦点。文章开头，从“我”对父亲的“背影”的回忆着笔，回叙祖母去世，父子奔丧的往事，为全文定下了拳拳思亲的感情基调。然后笔头一转，叙写父亲决定亲自给“我”送行，并记叙了送行过程的具体言行举止，上车找座位，叮嘱的话，越过铁轨和月台去买橘子，在这里详尽刻画了背影，最后又以泪光中的背影作结，前后呼应，把父子之间的挚爱和思念之情十分真切地表达出来。温婉优柔，怆凉凄楚，令人潸然泪下。文章的篇幅只不过一千五百字，然而构思精巧，脉络连贯，情调和谐，闪烁着感人的魅力。

　　又如《匆匆》一文的“焦点”统一在一个“轻”字上，全篇轻轻悄悄，五百来字数，结构只转半个弯；多数句子五六个字，简短伶俐；一连串疑问不求解答，飘忽即过；燕子杨柳、青烟飘风、薄雾游丝，一切是那么轻灵，但这种轻灵的美又与作者“不能平”的沉重心绪统一在一起，艺术地表现出一个正直知识青年在风华岁月里对生活的思索与人生的选择。

　　又如《荷塘月色》，先伏一笔“这几天心里颇不宁静”，这是给全文安设的“文眼”，意在写心中的颇不宁静，但一路写来，却又处处见“静”。文章以一路行去为行文线索，从小路到荷塘，形成明显的空间层面，从伫立环顾到神往凝想，形成从外到内的联想层面，使各层景致得到步步深化，使内心思绪慢慢得到净化，加上首尾呼应，都显示出构思的巧妙精美。《春》从多侧面细描春之生机，而把“一年之计在于春”的文眼置于叙述之中，毫无斧凿之痕。《松堂游记》虚实并举，又一情灌注。朱自清的散文就是用艺术构思的珍珠串起的晶莹闪光的“项链”，精美、和谐、匀称。他那精巧的构思，实在耐人寻味。

　　三、篇幅短小构思精巧

　　以小见大是一般散文的一个重要特点。散文取材十分自由，可以选取重大的题材，也可以选取细小的题材。重大的题材固然便以反映生活本质，细小的题材也可表现深刻的主题。一草一木、一山一水是小题材，如果作者用先进的思想和高度的艺术手法来描写，也能够寄托深刻的思想感情，取得以小见大，言近旨远的效果。

　　朱自清的散文创作，常以平凡、细微、为人们所忽略之处发现作文的材料，写得虽然似乎在人生里随处都散布着的每颗沙砾，看似细小、平淡，却写出新意。平实之中含深意，朴素之中有激情，读之使人惊叹，使人欣喜，以为是不易掘得的宝藏。仍以《背影》为例。《背影》是以小见大，平中见奇，朴中见巧的散文艺术精品。记叙父母对子女的爱可写的事情成千上万。作者介绍他写《背影》的情况时曾经谈到：“我父亲待我的许多好处，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。”[5]作者把其他的事情都舍弃了，只写了父亲送儿子上火车，给儿子买橘子这类平凡的小事，尤其突出了可见性特别强的父亲的那个背影，用得是平常的字眼，但是，读者不能不被这些平凡小事写出的“随风潜入夜，润物细无声”那种春雨般的父亲对儿子的至情至爱的情感所深深感动。父亲的背影，以小见大，从中传出父子间的多少深情！这一点很像著名的唐诗《游子吟》一样，把母亲对即将远行的儿子的种种复杂微妙的感情全部都凝聚在“临时密密缝”这个形象上。写了这个背影，就可见父子的感情于一斑，其他的事情便不必再写了。对朱自清散文了解极深的叶圣陶先生说过：“每回重读佩弦兄的散文，……我常常想，他这样的经验，他这样的想头，不是我也有过吗？在我只不过一闪而逝，他却紧紧抓住了”[6]叶老的话很谦虚，但有力地说明了朱自清的散文极容易引起读者共鸣这一特点。

　　又如他的《桨声灯影里的秦淮河》，这是一篇不朽的美文。作者笔下的那卷画舫凌波，灯月交辉、人影憧憧、歌声袅袅的秦淮河夜游图，曾打动过多少读者。据朱自清的夫人陈竹隐回忆说，有一次她和朱自清来到秦淮河边，望着荒寒、污浊的一道绿水，陈竹隐道：“这就是《桨声灯影里的秦淮河》里所说的秦淮河？没想到文人的笔下写得那么美！”由此可见，朱自清能将“沙砾”般普通、平凡、微不足道的事物，写得熠熠生辉、妙不可言，仿佛带着我们从最破旧最平凡的处所，走进极乐世界。

　　四、寓情于景诗情画意

　　散文的情和景，互为表里、互为依存、互为渗透。景离开了情，就失去了内在的依据，而显得毫无生机；情离开了景，则失去了附依的对象，变得空泛而无依托。“景”使“情”物化，使情具有可感可触的形体；“情”使“景”意化，景获得了人的思想、人的感情和人的性格。“情由景所生，景为情所注”。

　　朱自清的散文文中有画，画中有诗，在描绘自然景物的同时，给景物抹上了主观感情色彩，创造出气象万千、风味别致的画面，把读者引入到诗画的境界。如《荷塘月色》：曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙，层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠、如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来屡屡清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。大革命失败后，朱自清目睹血淋淋的丑恶现实，内心感到极“不宁静”这种不宁静包含着愤懑、苦闷和烦躁的情绪，因而产生寻求与这种污浊社会完全不同的冰清玉洁的理想世界的寄托，都给抹上了一层朦胧迷离的色彩，正好使自己那不宁静的心情获得了暂时的解脱。因此，他走出房门，踏上小路，面对周围历历在目的景物，便触景生情，使静的景物成了动态的形象。田田的荷叶成了亭亭的舞女，零星点缀的荷花也成了刚出浴的美人，甚至送来屡屡清香，传来渺茫的歌声，整个荷塘焕发出一派生机。朱自清凭着对景物精微观察和体验，以流动传神的笔触，通过融情入景的写法，将主观感情和客观外物融合而成主观统一的艺术形象，形神兼备，情韵独特，达到富于诗情画意的美学境界。

　　朱自清其它的散文如《春》是一幅清丽明朗的水彩画。描绘了春天的五幅图画：春草图、春花图、春风图、春雨图、迎春图，倾注了作家歌颂春天，赞美春天的感情。梅雨潭醉人的绿，秦淮河的灯景波光、弦歌画舫，威尼斯的异国情调，扬州城的风流与古朴……都灌注了作家自己的情感。当读者在领略他笔下的景物时，也就领略了他情感与思绪的波澜，极耐人咀嚼和寻味。

　　五、语言质朴鲜活清新

　　姚雪垠在谈到散文的语言美时，认为其最基本的经验是朴素自然，并以此为基础，因人而异，再在语言风格上各呈芬芳。这种以朴素自然为基础的美，也就是亚里士多德所说的，“给平常的语言赋予一种不平常的气氛”，“在常用的词汇中见出变化的用法，”从而使语言显得“格外堂皇美丽”。

　　朱自清散文的语言，很注意从日常的鲜活口语中提炼，清新明丽而又朴素淡雅，形象生动，很有表现力。例如《春》中写道：“盼望着、盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”连用两个“盼望着”表现人们盼望着春天到来的急切心情，不写春天到来，而写东风报信，春天的脚步声临近。运用了拟人手法，简明而生动；又如：“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”，“朗润”、“涨”和“脸红”，表明初春的山，由桔黄转向嫩绿，呈出明朗、润泽的景象；春天地气上升，水位也自然上涨，太阳也显得格外温和起来。用语自然朴素，精当贴切，形象优美；又如写草，“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”；写花“你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。”这些语言都是从生活中提炼出来的，生动活泼，节奏明快，语短意丰，表现力很强。朱自清不愧是语言大师，他用优美的文笔把春天留在了纸上，让人们随时可以感受到春天的气息。