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　　5)尾韵。如果有尾韵，将之标出。可借助参考书弄清楚该诗的格律和尾韵是否与某一诗歌类型相符(例如，歌谣或十四行诗）

　　6)语音模式的其它形式，如元音韵、辅音韵、头韵、头尾韵、倒押韵、重复韵，等等。

　　7)参照上面列出的建议，可点评这些结构形式在诗中产生的效果。还应查找语言的字面用义和比喻意义、句法及标点符号的特殊用法、互文性参照、语域等。

　　2.3小说文体及其分析方法

　　根据Short(1996:57)，在小说语言中有三个最基本的话语层次，即作者与读者之间的话语，叙述者与受述者之间的话语以及人物与人物之间的话语。这三个层次的话语至少包括六个话语参与者，而每一个话语参与者的话语都有自己的观点或者视角。这就意味着小说语言中至少交织着六种不同的观点。

　　2.3.1小说语言与叙述视角

　　分析小说文体时，叙述者与受述者这一话语层次中的叙述者视角是一个至关重要的因素。常见的叙述者视角是第一人称叙述者视角（即叙述者从第一人称“我”的视角叙述故事)和第三人称叙述者视角（即叙述者从第三人称“他/她”的视角叙述故事）有时也见到第二人称叙述者视角（即叙述者从第二人称“你”的视角叙述故事）一般来讲，第一人称叙述者的“我’同时也是小说中的人物，而第三人称叙述者的“他/她”则不是小说中的人物。

　　许多因素与叙述视角有关，如语境、已知信息与新信息、指称词等。

　　2.3.2话语与思想的表述

　　小说中的叙述话语有以下几种可能的表述方式：直接引语（DirectSpeech，DS)、自由间接引语（FreeIndi?rectSpeech，FIS)间接引语（IndirectSpeech，IS)、叙述者对言语行为的表述（Narrator’sRepreseritatioriofSpeechActsNRSA)、叙述者对言语的表述（Narrator’sRepresentatioriofSpeech，NRS)。根据读者接触人物原话的直接程度，Short(1996:293)给出了一个话语表述直接性状态的渐变过程线：NRS--NRSA--IS--FIS--DS，其中，直接引语（DS)与叙述者对言语的表述（NRS)处于线的两极。在直接引语中，读者见到的是人物的原话；在叙述者对言语的表述中，读者见到的则仅仅是叙述者对别人话语的转述。

　　小说中的思想表述（Thoughtpresentation)与话语表述有相同之处，约有以下几种可能的表述方式:叙述者表述思想（Narrator’sRepresentationofThought，NRT)如，Hespentthedaythinking;叙述者表述思想行为（Narrator’sRepresentationofThoughtActsNR-TA)，如，Sheconsideredhisunpuiictuality;间接思想（In?directThought，IT)，如，Shethoughtthathewouldbelate;自由间接思想（FreeIndirectThought，FIT)，如，Hewasboundtobelate!直接思想（DirectThoughtDT)如?“Hewillbelate”.shethought〇2.3.3小说的文体风格

　　人们谈论小说的文体风格时，通常指作家风格，如ErnestHemingwTay有自己的特殊写作方式，这种写作方式将他的作品同其他作家的作品区别开来。除此之外，作品本身也可以有风格，正如作家被认为有风格一样。作品风格关注的是语言选择如何帮助构建语篇意义。

　　2.3.4小说文体的分析方法

　　综上所述，分析小说文体可以考虑从以下诸方面着手：1)词汇模式（字词用法）2)语法组织模式；3)语篇组织模式（语篇组织的单位，从句子到段落以及段落以上的单位是如何安排的）4)前景化特征，包括修辞手法；)是否能辨别出风格变异的模式;6)多种类型的话语模式，如话轮替换或推论模式；7)叙述视角模式；

　　8)话语表述模式；9)思想表述模式；10)作家的风格；11)作品的风格；等等。

　　2.4戏剧文体及其分析方法

　　戏剧有两种存在方式，即文本方式和舞台方式。文体学家所致力的戏剧研究，其对象是纸上的文本。文本不会变化。他可以轻易地将页面翻回到先前的一幕，比较该剧不同部分的言语，或者拿另一个剧本来比较不同的戏剧。戏剧舞台上的现场表演则一闪而过。如果当时漫不经心，只听到了一部分言语，那么，另一部分是不可能在同一时间和地点再全听到的。然而这并不是说分析舞台上的表演永远是不可能的，尤其是现在我们已经具有录制戏剧表演的技术与手段。本文探讨的是戏剧文本的语言。

　　2.4.1戏剧语言分析的理论模式

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