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　　二、网络原创文学

　　这类文学作品直接在网络上创作和发表。网络所有的与印刷媒介不同的创作和发表环境以及阅读环境决定了它与传统的文学创作有着很大的不同。

　　首先，网络创作手段既简便（对于熟练掌握了电脑写作的人来说是这样）又多样化，使创作速度空前提高，单位时间产量激增，创作效果丰富多样，文学审美表现符号既多媒体化，又充分简化，即便是文字符号也表现出网络所特有的简化形式。网上的时间每分每秒都是金钱，因而人们在网上交流时，为了缩短时间，常常发明一些简化表达式，很快这些简化表达式便成了一种网上公用语言。比如英语交流中的“you’re”，在网上变成了“u’”而“别跟我玩儿那一套’一句话，居然被一个键盘符号的组合所形成“：”（侧过头来看）的象形图画表达出来，还有如大笑“：”、嘟嘴“：(”等等，不一而足，既省时，又有趣极富创造性。表现的简易性反过来又使网络创作非常随意，可长可短，自由挥洒，不事修饰，粗放草率。就大多数网络原创作品来说，我们可以用一个词来概括，叫“心情故事”。它主要不是供发表的，而是供发泄的，是写着玩儿的。这样的作品，具有强烈的主观表现和自我实现色彩。如果我们注意到，网络写手往往是在BBS或MUD中冒出来，就不难承认这一点了。BBS或MUD是一种网上交流的场所，它所满足的是人们向别人倾诉的心理需求。在这里，就像在化妆舞会上一样，人们既可以尽情挥洒自己，又不会耽心被别人说长道短，不会耽心自己的现实处境因此而恶化。自己倾诉了，别人接受了，这就足以让人满足了。

　　其次，网络发表简单直接。作品随时创作，随时轻轻点击鼠标就可完成发表，绕开了印刷类媒体中的编辑部的角色，绕开了守门人（gatekeeper)跑到了体制外围。这样，作家没有必要去投合刊物和编辑的趣味，也没有必要去投合大众的趣味，他只需要按照自己的喜好去创作发表，作品只需在网上一贴，就可以招来同好。毕竟，世界之大，同好者还是可以找得到的。这就使创作者可以完全自由地受着本真的“我’的驱使，去自由地表达（或者叫倾诉更合适）他的想象和幻想可以尽情驰骋，他可以进行真情诉告，他还可以使着性子挥洒才气(至于说他想进行某种角色扮演，这在印刷类读物中已经成为现实，所以根本没有必要对他进行夸奖或批评）因而我们所看到的网络原创作品往往逞才使气，冷不丁冒出一个绝妙的情节。在这里，你能想到什么，就可以实现什么--当然，只是在一个虚拟的时空中实现。因此，网络作家的创作与其说是为了别的什么目的，不如说是为了“过把瘾'他是为了表达而表达。大陆网上风头正健，夺得网易第一次网络文学大奖一银一铜的邢育森说：“说实在的，在没有上网之前，我生命中很多东西都被压抑在社会角色和日常生活之中。是网络，是在网络上的交流，让我感受了自己本身一些很纯粹的东西，解脱释放了出来成为了我生命的主体。?要网络作家抱有什么使命感、责任感，这如果不是某些理论家的梦呓，至少也是一厢情愿。宁财神说：“以前我们哥几个曾经探讨过这个问题，就是说咱们是为了什么而写，最后得出结论：为了满足自己的表现欲而写、为写而写、为了练打字而写、为了骗取美眉的欢心而写，当然，最可心儿的目的，是为了那些个在网上度过的美丽而绵长的夜晚而写，只是该换个名字，叫记录。②不过，正因为网络作家们是为了来自自身的情感意志的逼迫而创作，为了个体情感的宣泻而表达，所以，不需要由谁号召他们去坚持人文关怀或澄明存在真相，他们直接就处在这种境遇中。网易为了在“注意力经济”时代提高人们对它的注意力，所以搞了一次网易网络文学奖评选，因为他们知道，只有让网络作家们受人注意，他们自己才可能跟着被注意。但是，遗憾的是，网易错误理解了这些网络作家的需求。我们不讳言有一些网络作家是为走上刊物而练笔，他们确实迫切企求着得到大众的认可，但有相当一些作家并不是为大众认可而创作的，他们只求能找到同好。网易文学奖评出后，主持者请获奖作家迅速与他们联系，计划在一周后推出作者介绍。但是，到现在黄花菜都已经凉了，也不见他们的作者介绍刊出。原因我想如果不是网易人手太少做不过来，那就一定是这些作者们对这种介绍不感兴趣。网上写手往往只有一个虚拟的名字来标志自己，至于自己的生平，是没有几个人肯于告知的。正是依靠这种虚拟化，网络写手们才得以自由地创作、自由地发泄，没有任何顾虑。如果自己在网络中的虚拟名字很响亮，他可能很有一种成就感，但如果自己在现实中被人逮个正着，就时时要担心世人的眼睛了。

　　当然，这种绕过把门人的发表方式，又使得网络作家们的作品缺少了质量把关。“在现有的网络文学中，’口水’仍嫌茂盛、佳构尚属寥寥”③就像奥运会是为业余运动员所举办，目的是为了全民健身一样，网络原创文学不存在专业作家，专业作家也不屑于去参与这种不公平的竞争。在承认网络原创文学的自由与多产的同时，你也得承认其中多的是垃圾。不过，尽管这样，我还是更钟情于网络的发表方式。传统发表方式虽然由编辑为我们滤去了许多文学垃圾，但优秀作家被趣味偏狭的编辑所扼杀的惨剧不知有多少。郭沫若要不是有幸被宗白华所发现，说不定早就自杀了呢。巴金也有被前一个编辑把稿子压到字纸篓里，又被另一个编辑发现的故事，甚至在他终于成名之后，他还把以前被退的稿子重新拿出来一篇篇发表。更有一些极为自信的作家在被某一编辑退稿之后，又拿到更有名的杂志去发表，臊得退稿的编辑张口结舌。其实退稿的编辑也很难说没有慧眼，只不过他所退的稿子与其趣味不同罢了。不过话说回来，有多少婴儿就这样被编辑连脏水一起泼掉了。尤其是像卡夫卡那样敏感而缺乏自信的作家，被泼掉后也就干脆闭上嘴不呼吸了。再则，网上垃圾虽多，但毕竟给了作家一个自由呼吸的空间.在这里，作家不必担心被编辑枪毙，作家作品依靠读者的频繁点击次数或访问量而实现认可，如果好评如潮，作品就将在网络中被不断转贴，从而得以长寿，如果无人光顾，过上一些时候，也就在网络上像断流的小河一样，逐渐失去痕迹。当然，访问量大的作品并不一定就质量高。在网络上，访问量最大的是一些色情类作品，这样的作品也许无论从文字功底还是从结构布局来看，都乏善可陈，要从中找出深度意义来就更其困难，但由于它唤起了人类某种潜在的欲望并使之在一种想象空间中象征性地获得了满足，所以被许多人经意或不经意地加以访问。

　　网络作品的价值评定虽然存在许多变数，也不一定就公平，但正如民主制度不是最好的制度，却是一种相对来说不是那么坏的制度一样，网络作品的评优方式也是一种相对来说不那么坏的方式，与印刷类作品的评优方式相比，还有其明显的优点。实际上，网络评优比电视评优还要公平得多。对于电视来说，可能收视率就是一切。电视节目的收视率还靠了有奖收看、靠了媒体炒作对观众意志的干预，使这种收视率与作品质量的相关性变得更加微弱，何况收视率高并不一定评价就高。虽然在印刷类媒介和电视媒介中都不乏对某个作品的评价，但这种评价本身含金量有多大是大可怀疑的。因为，一、它只是某些评论专业户的意见，二、这种意见还往往受着利益驱动而变形。网络原创作品除了靠点击次数之外，还靠了读者的即时评论。有的网站专门设置了回馈栏，即使没有回馈栏，读者也可以直接给作者发伊妹儿进行回馈。这种评论既非专业性质的，就不敢企求评论的深度，但意见却是最真率无伪的。网络作家更多地是靠这种回馈而不是靠点击次数来进行自我确认的。