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　　再次，网络阅读环境也与印刷品阅读环境不同。网络阅读要坐着读，这一点我们前文已经提及，此外，网络阅读是一屏一屏地读，而不是一页一页地读，虽然我们可以用联机版式视图来了解那些小标题，但每个小标题下有多少内容却不方便了解，通过网络来浏览小说，尤其是长篇小说，并不比通过印刷方式更容易，甚至可能是更不容易.读者必须要具备一定的网络知识，才能够实际上网读取。特别是超文本小说，你一旦进入，就像是闯入迷宫，“曲径通幽处，禅房花木深”，绕也绕不出来，让你以为它有多大呢，实际上占地面积极为有限。超文本思维实际上源起于中国，不信你到苏州园林转一圈体会体会。不过，正如苏州园林是让你悠闲地品味，而不是让你浏览一样，超文本小说也不是让你浏览的。当然，网上信息太多，读者又没有那份品味的耐心，所以网络作品一般都简捷明快。正如邢育森所分析的那样：“网络写作其实很注重简洁明快的风格，不光是武侠。因为人们在网上看东西，一是信息太丰富太多了看不过来往往是匆匆浏览几眼，二是这几眼一定要把读者留住，拖沓累赘十分的要不得。所以网文大都简洁明快，十分吸引人。”再者，网络文学的接受更是一种对话式、互动式接受。这一点我们后文再谈。如果作品是以多媒体方式制作的，那么，读者的阅读感受还会与印刷类作品的阅读感受大异其趣。在印刷类作品中，阅读时仅仅是在文字与文字之间建立联系，水平较高的读者往往在字缝中阅读。但在网络多媒体作品中，阅读却不仅仅是在字与字之间建立联系，它诉诸读者的多种感觉器官，使读者在多种表达符号的并列、对立、矛盾、错位中实现对作品的更丰富和独特的理解。

　　网络原创文学又可分为三类。一是虽然发在了网络上，但只要质量过关，以印刷方式发表仍然可以的作品；二是虽然可以通过印刷方式发表，却因带有另类色彩而不被印刷媒介所接纳的作品；三是依靠电脑和网络技术写就，离开网络就无法生存的作品。

　　先说第一类。这类作品的作者往往是习作者或尚未打开局面，未被社会认可的人。他们的创作是业余性质的。如果没有电脑和网络，也许他们将终身不与文学发生关系。正是因为有了电脑，他们得以用电脑进行写作；有了网络，他们得以在一个虚拟化的交流环境中涂鸦。为了网络的交流而涂鸦，使他们的创作充满了激情，而涂鸦过程的延续，又不断地磨练着他们的文章，最终有一天，他们也许一不小心玩儿大了，声名鹊起，发现自己原来还有那么多的文学细胞。这时候，他们开始认真起来，对自己的羽翼小心地加以呵护，对自己的名声也特别在意了。此时，他们便在江湖上频频现身，希冀自己的作品能够被印刷媒体所确认--毕竟，在人们的传统看法中，只有被印刷媒体所确认，这类作品才有了流芳后世的可能。实际上，类似于网易网络文学奖之类的活动，正是这些网络写手被印刷体确认的大好机会。评奖的过程，其实有类印刷体编辑的选稿过程。经过这种筛选，另类性质的作品都已被滤去，文字表达能力太差的作品也被淘汰，剩下的则是能被传统社会所认可的作品。我们不妨以小说类金奖的获得者蓝冰的《相约九九》为例。这部作品写的是一则网恋故事，叙事手法极为传统，平铺直叙，没有什么特色，但爱情写得很高尚。作品能获得金奖，对于作者来说，真是受宠若惊。很有意思的是，作者让人把这部小说做成了装帧精美的图书模样，其对于使自己的作品走进印刷媒体的渴求在此展露无遗。

　　还有一些网络写手则一开始便带着明确的写作目的--冲击印刷媒介。他们企求通过网上业余的创作而最终被社会所承认，实现做一个专业文学家的梦。这些人把网络看成是一条实现抱负的终南捷径。有朝一日在网上写出名气来，并因此而走进正式出版的印刷品，他们也许会把自己的作品分为两类，一类被印刷媒体看中，享受油墨的馨香，一类虽不被印刷媒体看中，可偏偏作者敝帚自珍，于是拿到网络上让它与读者见面.当然，作者也可能一时心血来潮再到网络上放它几枪，原创一下，就像游子难免回故乡凭吊一番，但让他永久住下去却又为难了他一样。就现在的状况来看，网络上盯着印刷媒介的作者不少。检视这次网易文学奖的获奖作品，绝大多数都认同于社会的主流意识，并表现出一副渴望被接纳的姿态，而其中有的获奖者文字功底之强，令许多在印刷媒体上发表作品的人也不得不对之侧目。经过这次评奖，他们尽可以昂首走入印刷媒体去博取功名了。