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　　影视作为文化传播的载体，在宣传主流社会的文化价值观方面起着重要的作用。而美国迪斯尼公司虽然以创作儿童题材的动画影片而闻名于世，但在其绚丽迷人的影像与纯真美好的童话故事背后，却潜藏着无所不在的西方文化中心主义价值观。在其代表性动画影片中，从《白雪公主》《美人鱼》《灰姑娘》到《风中奇缘》，白人男子总是以“白马王子”的形象出现，来拯救身处逆境的公主。尤其在《风中奇缘》中，聪明善良、机智干练的印第安公主在西方话语的演绎下，变为死心塌地爱上白人男子的痴心印第安女子，并为此违背父亲的意愿，变得拥有叛逆、独立的美国式精神，而后与白人男子在伦敦幸福地生活。所以，影片塑造的真正英雄形象是史密斯：他英俊勇敢、待人和善、正直诚实，并且愿意接受新生事物。
　　他努力与印第安人沟通交流，同时备受白人同伴的排挤。但是史密斯最终用他的机智与努力化解了印第安人与白人定居者之间的冲突。迪斯尼塑造史密斯这一白人形象的真正目的在于向观众展示史密斯所代表的自由、平等、博爱的美国精神。然而，事实上真正能够体现这种精神的却是印第安公主波卡洪塔斯。所以，这种自我美化而对其他文化形象“他者化”的塑造以及西方话语霸权对殖民历史的美化和遮蔽，明显地表现出美国迪斯尼动画影片的意识形态立场及其西方价值观。虽然在其影片主题曲《风之彩》（TheColoroftheWind）中唱道：“不论我们的皮肤是黑是白抑或黄，我们需要与万籁的箫声彼此唱和，绘出风中的七彩。当你绘出风中的七彩，才可以真正拥有地球”，然而在西方文化中心主义的思维模式下，其推行的文化价值观是以白人文化价值观为主流的“色拉碗”文化，是以白色为主色调的“七彩”，是印第安及其他少数族裔文化永远处于边缘的“和谐”世界。事实证明，当白人殖民者需要扩展土地以获取自身的利益时，他们就会以“开化”为由侵占印第安人的领地，屠杀反抗者，最终导致印第安文化几近消亡的结果。
　　由此可见，美国迪斯尼动画影片的制作已远远超出对儿童产生愉悦感及启迪作用的目的，它在获取商业利益的同时还是西方意识形态及其价值观输出的重要文化媒介。以动画影片的形式传播其意识形态，其观众大多以儿童为主，因而其价值观的输出更为隐秘，也更容易潜移默化地影响到天真无邪的儿童观众。鉴于此，中国在“文化强国的伟大战略中”，也应大力发展自己的动画产业，在批判美国迪斯尼动画影像中的西方文化中心主义及话语霸权的同时，掌握自身话语权，积极传播本民族文化，在“将中国文化推向世界，为文化强国做出贡献”的同时，来进一步促进世界各国文化的平等交流。[6]
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　　[2]胡铁生，周光辉.论文学在文化强国进程中的软实力作用[J].学习与探索，2013（03）.
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　　[5]A&EHomeVideo.BiographyofPocahontas[M].AmbassadoroftheNewWorld，1995.
　　[6]胡铁生，周光辉.作家的社会责任与政治使命——莫言小说的文化软实力研究[J].社会科学家，2013（03）.