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　　摘要：20世纪80年代，残雪带着现代主义风格的作品席卷文坛，引起了褒贬不一的说法。解读残雪的作品，需要突破常规，进入潜意识当中，为作品中的人物找到其所代表的精神符号。在残雪九十年代的作品《痕》中，痕是被膨胀的人性，代表金钱与虚名的收席人和景兰不停地腐化痕的人生，严肃的铁匠老头是痕内心仅存的理智，这些种种化作痕内心深处的各种不同声音，身份不断变化的茶馆老板演绎着各种声音在痕内心的挣扎，而这种挣扎最终还是败给被丑恶的世俗麻木了的人生。这也正是痕坠落的全过程。
 
　　关键词：残雪痕精神符号
 
　　残雪是新时期先锋文学的代表。她的作品用怪异陌生的叙述模式、跳跃式的写作手法、故事发展时空的断层式转变演绎着人生与人性。这与以往小说“开端——发展——高潮——结局”的传统模式大相径庭。在1994年发表于《人民文学》第一期的小说《痕》里，残雪成功地扮演了潜意识解读者的角色。在小说中，她用呓语一般的叙述语言把现实与梦境混淆起来，把意象随意堆砌，用一种陌生化的写作方式如幻化般演绎小说主人翁的整个人生。一切事情的来源无从查起，主人翁的命运更是叫人捉摸不透，乖戾的小说气氛处处彰显着个人化风格，读者感到压抑的同时却对结果充满期待。这样阅读过程是一种漫长的等待。对于习惯于传统阅读模式的读者来说，在阅读过程中，这些人的真实身份就像一把钩子紧紧地钳住读者的心，本以为谜底会在小说的结尾被一一表明，可是阅读完通篇后才发现，作者压根就未打算给予这些人特定的现实身份。就好像近藤直子女士在《陌生的叙述者——残雪的叙述法和时空结构》一文中讲到的：“那种熟悉的不可思议、那种熟悉的陌生感、那种每次暗示读者的未知的迷，不仅在每一篇里重现，而且在每一篇小说里从头到尾都存在。”[1]事实上，残雪是把人的精神当做具体的人来描述，人物往往不代表真实的人，而是一种精神符号。人物的名称不是真实的人物，却以人物的身份出现，这无疑给读者造成一种迷幻。一个人的命运往往是一种精神走势，是人的精神或品质的变化过程。因此，读者需要拨开迷云般的表象，细细解剖每一篇小说背后的精神符号，才能读懂小说的内涵。
 
　　在《痕》这部作品中，残雪把大量注意力投入到痕、铁匠老头、收席人、景兰、茶馆老板等这些精神符号的发展走势中。
 
　　一、痕——膨胀的人性
 
　　痕是被虚名膨胀的矛盾人性。在小说里，痕在没有得到“合同”之前，习惯于乐此不疲地向别人吹嘘自己编织的草席。但是凭空出现的收席人打乱了他原有的生活，一纸看不懂的合同给他带来了丰厚的收入。哪怕是在痕胡乱编织草席，甚至一张草席都编不出的情况下，仍然能保证家里天天吃肉的美好生活。于是在这种虚名与厚利的幻境中，痕对生活失去了热情。他不再关心收席人的来历，也不再思索“合同”里写的究竟是什么。痕越发失去往日的勤快，编草席这项谋生技能日渐消退，记忆力也强烈衰退。他失去了时间观念，“对年代的记忆开始模糊”。对于自己的成果被丢弃在荒山这档事，痕也从最初的惊讶和担忧，到最后的习以为然。他不再担心生活，反正每隔一段时间，都会有人送钱来。对于后来的痕来说，似乎只要有金钱收入，什么样的人生成就都无所谓。痕成日无所事事，唯有空想，天天漫无目的地眺望窗口。他也曾渴望突破这种生活，可惜这蜜水般的生活把他的激情给消磨光了。后来，丰衣足食的“合同”被收回了，习惯于慵懒和安乐的痕还是没能清醒过来，每晚“在梦中变成一个柔弱的婴儿，贪婪得吸吮着一只大甜瓜”。他要在这一只梦中的甜瓜里找到暂时的安全感，让梦来继续麻木自己的人生。