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　　二、荒诞的视听语言

　　导演的个人风格除了主题之外，更主要的是通过一系列电影语言来实现。而特有的言说风格又是新好莱坞创作的一大标志。库布里克的叙事语言近乎不变，那就是荒诞。“荒诞”是库布里克能够以冷峻视角叙述悲观的哲学主题的关键。荒诞带来的幽默效果能将观众从主题本身的沉重中抽离出来，以哲学主题“入乎其内”，以荒诞叙事“出乎其外”。库布里克的荒诞也是现代电影艺术在美学风格探索上独树一帜的一支。

　　荒诞的表现之一在于空间的夸张表现。库布里克在电影中总通过后拉镜头、长追踪镜头、深焦、广角镜头来赋予空间以不可思议的张力。如影评人文森特·坎比说：“库布里克先生常用我认为是广角镜头的技术来扭曲场景内部的空间关系。”[2]这种空间表现使镜头具有绘画艺术的特点。如《发条橙》的开头，狭长的空间用广角镜头拉伸拍摄，呈现出达利超现实主义的绘画风格。又如《奇爱博士》中，美国战情室像一个巨大的圆形帐篷，被广角镜头全部收纳，同时低垂的一圈灯管是空间的三分之二都处在黑暗中，在这样一个扩张同时又压抑的空间中，美国总统与苏联总统十万火急的通话，以及双方无休止的抱歉问好，就获得了巨大的讽刺意味和黑色幽默。

　　另一常用手法是慢镜头的使用。对他来说，“表现”要重于“结果”，所以他的大多数电影情节的组织并不依靠紧凑的故事逻辑，而是忠于思想的表现，而惯用手法就是常常插入象征性镜头来表现意识层面，长镜头在库布里克电影中多到不胜枚举，使得他的电影常显得冗长晦涩。“有人评价库布里克之于现代电影就像巴赫之于古典音乐，因为他破除了电影的叙事法则，随心所欲到令人嫉妒。”[3]而《2001：太空漫游》因慢镜头的大量使用给人以3个小时时长的错觉。《发条橙》的暴力展示全部用慢镜头表现，而慢镜头又常与古典艺术结合：废弃的舞台上四个混混强奸一个少女，在灯光投影和罗西尼的歌剧《贼雀》伴奏下这一幕恍若一出歌剧，而随后阿历克斯等人与混混的斗殴在慢镜头下配上华尔兹乐，也获得马戏般地荒诞效果。

　　当然，电影作为一门大众艺术，不仅是导演一个人的精神游戏，保持电影的哲学内涵与迎合大众的审美需求之间需要一个微妙的平衡。在这点上，库布里克却任性地选择偏向前者。“思想大于情节”是库布里克电影叙事风格的一大特点，高度哲学化的叙事引来一片争议，这是库布里克“剑走偏锋”的用意。荒诞的讽刺语言使他有一个临驾、超脱的视角，使他能够以独特的方式切入深刻博大的哲学叙事主题。

　　斯蒂芬·斯皮尔伯格曾经评价：“斯坦利从来不模仿别人，但是所有的人都在争先恐后地模仿他。”哲学化的主题、荒诞的艺术构成了斯坦利的独特叙事风格，他的创新给后来新好莱坞的一些导演都有深刻影响，库布里克的影子无处不在。而将哲学与荒诞统一起来的，是他博大、冷静、深刻的电影观念，如库布里克自己所说：“生命的无意义，迫使人们去创造自己的意义，无论黑暗多么广阔无边，我们必须拥有自己的光明。”

　　参考文献：

　　[1]戴锦华.电影批评[M].北京：北京大学出版社，2004：52.

　　[2]CanbyVincent.AClockedOrangeDazzlestheSceneandMind[J].TheNewYorkTimes，December20，1971.

　　[3]桂青山.影视学科资料汇编：影视基础理论编[M].北京：北京师范大学出版社，2011：301.