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　　文化诗学也是对现实生活的一种积极的回应。对于文学理论来说，文化诗学的旨趣首先在它是诗学的，也即它是审美的，是主张诗情画意的，不是反诗意的，非诗意的，它的对象仍然是文学艺术作品，而不是流行的带有消费主义倾向的大众文化作品，不是什么“日常生活的审美化”，不是‘街心花园”，不是‘模特走步”。为什么要强调审美，为什么要强调诗情画意，这难道仅仅是对于作品语言的审美性的追求吗？实际上，审美是人的天性，只有人才审美，所以在审美和诗情画意追求的背后是对人性的完整性的渴望和对人的生存意义的追问。其次，它的研究和批评的视野是文化的。有人可能要问，你说的这种文化诗学不就是我们以前曾经很熟悉的文艺社会学吗？传统社会学不就是从社会历史文化背景中来审视和考察文学艺术的吗？对此我们应该看到，从上个世纪80年代以来，中国文学理论发展出现了两次转折，第一次是80年代初期的所谓审美的转折，那时邓小平提出以后我们不继续提文学为政治服务了，但文学是什么，人们发表了各种各样的意见，争论得很激烈，最后比较一致的是把文学看成是一种审美反映，或审美意识形态。这是一次转向。到了90年代，文学艺术被说成是一种语言，出现了一种所谓的语言论转向，自审美的转向与语言论转向以后，文艺社会学已经沉寂了相当一段时间。现在，由于新的文化研究的勃兴，我们似乎看到又回到了原点，开始关注文学之外的问题。实际上，现在新兴的这种文化诗学，与原来的那个旧的文艺社会学，已经有很大不同。首先，文化诗学它所面对的对象比过去要宽广得多。过去的文艺社会学仅解读传统的现实主义、浪漫主义作品，而现代的文学诗学要解读的对象大大扩大，包括文学艺术中各种题材、各种类型的作品，包括现在发展起来的、流行的大众文化，如影视作品，这些都是解读的对象。另外观念也更新了，比如说现在有什么东方主义、后殖民主义、女性主义、新历史主义，等等，这都是观念的一些变化，是很复杂的，不能一下子说清楚。自从审美的和语言的洗礼以后，文化诗学找到了一种新的批评方法，即从作品的语言出发，揭示作品的思想文化意义，而不是像那些过去的社会学批评家那样，脱离开作品的形式和语言空谈意义。

　　文化诗学的基本诉求是通过对文学文本和文学现象的文化解析，提倡深度的精神文化，提倡人文关怀，提倡诗意的追求，批判社会文化中一切浅薄、庸俗、丑恶、不顾廉耻和反文化的东西。深度的精神文化，应该是本民族的优秀的传统文化与世界的优秀文化的一种交融的产物，它追求意义和价值。这种深度的精神文化的主要特征是它的人文的品格，即以人为本尊重人，关心人，爱护人，保证人的心理的健康，关怀人的情感的世界，促进人的感性、知性和理性的全面的发展。

　　文化诗学是具有当代性的一种文艺理论，具体地说它的基本诉求，可以分为以下三点：

　　第一，文化诗学关怀文学的现实的存在状态，具有一种现实性的品格，它紧扣中国的市场化、产业化以及全球化，折射到文学艺术中出现的问题，要加以深刻地揭示。近年来的一些文学艺术作品，随着市场经济漂流，为了赚钱不惜鲜廉寡耻，一味热衷所谓‘原生态”的性描写，迎合人的那种低级的趣味，把人的感觉动物化了，或者是宣扬暴力，把抢劫、绑架、斗殴这些东西当成英雄的事业，影响我们的青少年，使青少年不知不觉地走上了歧途。或者是一些大众文化、流行文化，表面看来是无害的，实际上是用糖衣裹着毒药，把肉麻当有趣。文化诗学就要有一种批判精神，要义不容辞地对这些东西加以揭露与批判。

　　我一直认为，当代的文学艺术应该有自己的独特的价值追求，这就是历史理性和人文精神这两者之间的一种张力。历史主义要有人文的维度，人文主义要有历史的维度。作家和艺术家是在人的情感这块园地里工作的，他们与社会学家、经济学家、企业家等是有所区别的。作家、艺术家的追求和社会学家、经济学家、企业家的追求是有所区别的，对于社会学家、经济学家、企业家这些人来讲，他更加关心的是社会的经济发展，他们甚至认为为了经济的发展，牺牲一些人文的东西，付出一些人文的代价，也是不可避免的；为了历史的进步，打破一些坛坛罐罐，伤害一些人的情感，损害一些人的尊严，甚至牺牲一些人，都没有什么了不起，他们更加强调的是一种历史理性，而往往忽视人文关怀。而作家、艺术家就不是这样，作家、艺术家伸出两只手，他既要历史理性，也要人文关怀，他不在这两者之间进行选择，非此即彼，非彼即此。他两者都要，鱼要，熊掌也要，这就是作家和艺术家在价值追求上的特性。

　　俄罗斯作家拉斯普金，在前苏联时期发表过一部很有意思的作品一I(〈告别马焦拉》。这是一篇描写人与自然关系的作品。马焦拉是苏联远东地区安加拉河上的一个小岛。春天，马焦拉岛上的人们怀着不同的心情，在那里等待着一件事情的发生。就是这个岛要修水电站，水电站修好之后，马焦拉岛的水位一下子要提高几十米，整个岛都要被淹没。岛上的年轻人和老年人对此态度截然不同，发生了争论。年轻人觉得这太好了，过去一直封闭在这个小岛上，现在终于可以搬迁了，可以到外部的世界去开开眼界，过一种现代化的生活了，所以恨不得立刻就走。但是老年人不是这样，老年人觉得马焦拉岛上的一草一木都这么的亲切，这里有他们的初恋，有他们的田园，有他们的绿色的森林有他们的已经非常熟悉了的生活方式，所以他们不愿意离开，其中的一个人物叫达丽亚大婶，就对她的孙子安德烈说，你们搬到大地方去，过什么工业文明的生活，可这个工业文明还不如旧的生活安定呢，机器不是为你们而劳动，而是你们为机器而劳动，你们整日跟在机器后面奔跑，你们累不累呀，你们图什么呀。老年一方与年轻一方争论不休这里关键是作者的立场和态度。作者的同情究竟在哪一方呢？原来作者既同情年轻人，认为他们这种弃旧图新的向往现代化的感情和追求是值得肯定和赞扬的，同时又觉得这些老年人的怀旧情绪，不愿意离开绿色的小岛，也是有价值的，也是需要同情的。结果焦虑的是谁呢，是作家，作家既同情年轻人，也同情老年人，搬出去很好，留在这里也很好，“熊掌”要，“鱼”也要，两者都要。历史理性，要，人文关怀，也要。可是“熊掌”与“鱼”不可兼得，这就产生了历史与人文的二律背反。作家、艺术家与社会学家、经济学家、企业家的不同特性，不同的文化价值取向，就从这里显示出来。

　　根据瓦西里耶夫中篇同名小说改编的前苏联电影《这里的黎明静悄悄》，写的是人和战争的关系。在这部电影中，剧作者也是采取价值的两个维度，一方面它是坚持历史理性的，认为这一群姑娘为了保卫祖国，为了反对法西斯，英勇善战，跟法西斯斗争到底，最后她们全部牺牲了，这种牺牲是值得的，这是历史理性的维度，作家和编导对此加以肯定;但另一方面，这部作品也给我们一种感伤和失落，觉得这么多漂亮的姑娘，本应拥有幸福生活的一切元素。她们应有美丽的青春、爱情，美丽的工作，但是战争把青春、美丽、爱情甚至生命全部毁灭了。生命被毁灭以后，是不可能再寻找回来的。电影以活着的男连长给她们扫墓开头，表达了一种忧伤的情绪。尽管是一种正义的战争，但是，它也给人带来一种感伤和毁灭，这就显示出作家和导演重视人的生命、关怀人的幸福，这是一种人文关怀的维度。《这里的黎明静悄悄》这样的作品，既有历史的维度，肯定正义战争，又有人文的维度，谴责战争给人带来的灾难。两个价值维度形成了一种脖论。我觉得我们国家这样的作品还太少。关怀现实，这是文化诗学的第一个要求。

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