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　　语言魅力是东紫小说的另一个突出特点。东紫对语言的驾驭能力是非常扎实的。在对一些细小的物件或事件的描写上，她的小说语言体现了很强的质感。大量比喻、拟人等修辞手法的运用，形象、生动，在不断调动读者感觉神经的同时，为读者提供了丰富的想象空间。比如说像有肺疾的人吐在白手绢上的鲜血似的，碎裂的红釉花瓶；霉点、黑豆般的痦子，麦蛾似的老鼠药；虫子似的鼻涕等。而更有意义的是，东紫有时能够将这些形象与意象巧妙地对接起来。像《春茶》中，东紫就以春茶作比，隐喻现代女性在婚姻生活中的两难与无奈。“最好的一枝一叶，如同舞动一只水袖的女人，舞动两只的，就会破坏了规则和审美。紧握一只水袖的疼痛是高尚的，但断袖的疼痛是令人耻笑的。”再比如：由一个简单的“啊”字就拖出了不同的情感，母亲的叹息，章念老婆的嘲讽；一双皮手套式，仿佛在依依告别的脚等。

　　东紫小说语言最能给读者留下深刻印象的，还是要数情感体验方面的细腻刻画，可谓是极具艺术的穿透力与感染力。以《穿堂风》为例，我们发现东紫的文字具有一种独特的感受能力。它能够潜入人物灵魂深处，细密地编织人物自身特定的生存状态。我们来看：小说中写王子丹的出轨，并非为了爱情而爱情，实际上准确的说是人性以爱情为目地，为了孤独而求救。东紫的文字一开始就很敏锐地捕捉到了这个自小失去父亲的孩子，心里的那种无助、柔弱与恐惧。当妻子杨蓝委屈地说道：“……你说，我天天洗衣做饭，里里外外，伺候老伺候小”时，东紫不忘适时地以笔揭开王子丹内心的隐痛。淡淡的一句“其实你过得比我幸福”却道出了“此人之肉，他人之毒”，对一个人如此美好的生活，可能对另一个人来说，连死都不如的个体感觉差异。等到母亲离世，女儿出走，妻子憔悴，小王子丹不谅解，东紫更是抓住了一切外在的离弃，彻底强化了王子丹孤独绝望的内心体验。他那“诡秘的笑容”，“痴痴的样子”，曾经一会“像一片从黑鹅翅膀上凋零的羽毛”，一会又“如同几颗残冬里的草”的黑发，又重新飘落到了肩上，他自杀了。至此，东紫将一个受伤，而又不断受伤的心灵完整地、沉重地推到了我们面前。

　　小说语言分析到这里，更有意味的现象随即出现了。即东紫在写到类似病态人物时语言更细腻、精致，在其他方面则略显粗糙。最明显的例子，要数《天涯近》中对丰雨顺和大宝两个人物的刻画。丰雨顺的坚忍乐观是我们从小说文本和故事的讲述中“看到”和“听到”的，而大宝内心的忧郁，潮湿，对生活的厌弃，则是我们在字里行间“触摸到”，“感受到”的。东紫的语言，借助人物心理活动的展开，将大宝对父亲与继母的怨恨，嘲讽，对人生意义的真实怀疑，乃至对一个小碎花枕头的依恋之情，描写的淋漓尽致。而丰雨顺这个主角，在面临生活一连串的不幸与打击时，东紫的文字却好像停滞了一般，它并没有回归人物的内心去细致地发展人物的情感脉络，只是颇有深意的感叹道：“人在灾难和挫折里可以哭泣但不能放弃。”这样，一个原本鲜活，丰富的生命状态，还未来得及发展就被作家冻结了，一定程度上防碍了作品整体思想含量的提升。

　　东紫小说的艺术特点，与她的身份有着密切的关系。即东紫是一位作家的同时，也是一名执业医师。正是这样一种特殊的写作身份，培养了东紫独有的“显微镜”式的视角，使她的小说能于人所不注意处见到大世界，并有大的关怀。但是东紫小说的更大价值，还是在于她是一位敢与黑暗对抗，勇于坚守理想的作家。正是这样，她的小说中才会出现反抗与温情的交织，有冷暖两种不同叙事的分野才会有对人性有所揭示和拒斥的同时，呈现出非常积极的树立。温情，正是东紫所要树立的第一站。尽管与早期冷色调作品相比，这一部分目前还较为薄弱，但我们相信：以东紫对生活敏锐的观察力，丰富的感受力、想象力，以及独特的语言表达能力，一定会创造出更多优秀的作品，用饱含理性光辉的真、善、美和爱打亮当下这近似幽暗般的世界与人生……

　　参考文献：

　　[1]张丽军等.《日常化、极端化融合的“疾病”叙事和理想化生活的审美探讨——关于“70后”作家东紫的讨论》，《绥化学院学报》，2010年第4期。

　　[2]盖永爽、张丽军.《现代女性情感困境的精神寓言——读东紫的<春茶>》，《绥化学院学报》，2010年第4期。

　　[3]唐长华.《论东紫小说创作》，《山东文学》，2011年第3期。

　　（作者系山东大学文学与新闻传播学院研究生）

　　本栏责编郭念文