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　　二、时空交错的章法结构

　　《莺啼序》是词中最长的调子，有240字。创作长调需要有布局谋篇、铺叙展衍的能力，尤其是《莺啼序》这样的长调，就更需要高超的组织结构的艺术腕力。梦窗词的成就，首先在于篇章结构方面。

　　读过《莺啼序》这首词，我们可以看到，作者常常通过自由联想，突破时间、空间的逻辑，将当下的情形与回忆的虚像糅合在一起，把主观和客观、虚境和实境、心象和物象、乐景和哀景这些对立的要素有机地连缀在一起，情思脉络隐约闪烁而无迹可寻。如首叠本是独掩绣户伤春，忽又切换到西湖画船的场景，随即跳转至吴宫，最后又出现轻絮纷飞的虚景。第三叠写别后情事，词人的思绪也回归暮春的水乡，但很快又转换到故地寻访、青楼伤别的情景。第四叠虽写凭吊，但词人思维的跳跃性表现得更加突出。别后的危亭眺望、相聚时的欢情、离别时的泪痕，一幕幕回环穿插、反复渲染，时空几度突变，情怀隐约闪烁。词的结构是一个个缺乏逻辑、理性联系的片段组成，语言和段落有一种灵动的跳越感，很难寻绎出场景变化的脉络，必须清晰而流畅地感知作者叙述流程的每一个环节和细部，方能曲径通幽，深味其妙。

　　通过细读深研，我们不难发现，这种结构方式类似于电影的蒙太奇艺术效果，词中不同时空、景事的多个片段，不仅各自存在独立性，而且相互之间有着缜密的勾连和照应。

　　1.全词四叠均用暮春之景贯串。从首叠的“燕来晚、飞入西城”、“画船载、清明过却”，到第二叠的“十载西湖，傍柳系马，娇尘软雾”，到第三叠的“幽兰渐老，杜若还生”，再到第四叠的“危亭望极，草色天涯”，杭州暮春景色的描写，始终是一条突出的线索。它把全词的内容紧密地联系起来，从而使这首铺叙展衍、长达240字的词结构非常严谨，始终不枝不蔓。

　　2.时空场景以情感活动的轨迹连缀。如第二、三、四叠写恋情时，“溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素”是写最初的欢会，而“别后访六桥无信，事往花萎，瘗玉埋香，几番风雨”则已成死别。接下来的“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿”是再忆当年的欢会；“短楫桃根渡”、“临分败壁题诗”是追忆离别的具体情景。再往下，“暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡”，则是再一次回忆种种悲欢往事，以“欢唾”照应欢会，以“离痕”照应离别。这种从欢会到离别，再到欢会、再到离别的回环穿插、反复渲染，不仅使这支伤心怨曲的生死离别的旋律反复回荡，不断冲击着人们的心灵，大大增强了这首词的艺术感染力，而且使全词前后勾连贯通，虽千回百折、曲折顿挫，却神韵流转、浑然一片，可见布局谋篇的深湛功力。周济誉梦窗词为“奇思壮采”，戈载说梦窗词“有灵气行乎其间”，王鹏运称梦窗有“空灵奇幻之笔”，由此词看来，并非尽是溢美之言。

　　三、密丽深曲的语言风格

　　梦窗词造语工曲，精于遣词、修辞、炼字，语言极具个性。作者善于将自己深沉执著、刻骨铭心的强烈感情，以一种绮丽华美、含蓄蕴藉的而又无尽包容性的词汇语言出之，形成独特的语言风格。从《莺啼序》便可体会其用字的独特之处。

　　1.注重音律，精心雕琢，字句的搭配完全凭主观情绪与客观物象直接组合，音律协调，措意深雅。如“沉香绣户”、“娇尘软雾”、“长波妒盼”、“遥山羞黛”、“亸凤迷归”、“破鸾慵舞”等，虽质实密丽，却能“一一生动飞舞”[9]。

　　2.长于修辞，精于设色，语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。词中用了大量表示色彩的“红”、“锦”、“银”、“金”、“黛”、“青”、“墨”、“蓝”等字，绚丽多姿；并运用借代手法，如“别后访六桥无信，事往花委，瘗玉埋香”句中的“花”、“玉”、“香”均代指亡妾，“委”、“瘗”、“埋”指亡妾的死去与埋葬，使复杂的意识活动知觉化，极富诗情画意。

　　3.精于造语、炼意铸境，语言极富内在的神韵。如用“残寒正欺病酒”表现自己内心的悲凉；用“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕”描述恋人欢会的缱绻柔情；用“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”来再现二人的忘情时光；用“事往花委，瘗玉埋香，几番风雨”隐喻佳人的香消玉殒；用“蓝霞辽海沉过雁”表达书成难寄的落寞无赖，等等，都用秾丽的语言，创造出超逸的意境。