论文投稿_医学论文投稿_核心期刊,职称论文投稿发表_论文部落

　　在更多读者了解自己的美好前景的诱惑下，在更多的作品被销售从而可以获得更多的经济利润的许诺下，有多少作家能够抵御文学电影化的强大压力呢？茂莱研究了近二十个左右西方现当代著名作家的个案，得出了下述结论：“一位小说家一旦成名，他能从电影买卖中获得的钱数简直是无限的。今天的小说家所享受的合同待遇会使福克纳、菲茨杰拉德、斯坦贝克和海明威歆羡不已的。我们很难举出哪一个稍有才能的当代作家没有向电影界卖过作品或没有写过电影剧本的。1让文学变成电影的殖民地，已经在某种程度上成为不少作家的一种自觉追求，成为文学场的集体无意识。在这方面，可能没有人比托马斯。沃尔夫说得更干脆了：“我难道会出卖我的艺术良心，把我写的东西卖给好莱坞，让好莱坞拍成一部影片？我的回答总是一个热情洋溢的'是的如果好莱坞要买我的书拍电影，以此来奸淫我，我就不仅心甘情愿，而且热切希望诱奸者快快提出他们那头一个怯生生的要求”2即便是萧伯纳或菲茨杰拉德，何尝不是如此。上文引用的他们的话固然表现了对电影的某种刻薄态度，然而事情还有另一面，与大多数作家一样，他们在其他场合又情不自禁地对拥有如此之多艺术手段的电影表现出了某种程度的敬畏。萧伯纳还有这样的话电影是拍摄下来的戏剧；它是舞台文艺的延伸，不过去掉了某些限制。”1至于菲茨杰拉德，他曾经多次与电影公司合作，并且收入不菲。他不光将自己的小说待价而沽，与好莱坞讨价还价，而且曾经两次替米高梅打工，享受的待遇是每周一千美元到一千二百五十美元的周薪。他甚至宣称：“电影是一种新的艺术，我希望学会这种手段……我希望成为第一流的电影编剧”与前面的激烈措辞比较，这话听上去简直令人怀疑出自同一人之口。萧伯纳或者菲茨杰拉德的态度典型地反映了当代作家对电影既想通过它抬高自己身价，扩大自己影响，又害怕它挤压自己的生存空间，削弱自己霸主地位的那种不知所措的爱恨交加的心理。

　　四、这样，电影不仅仅满足于利用自己的技术条件侵入叙事领域，在文学这一传统的地盘上分一杯羹，而且还将自己巨大的触角伸到文学体制的内部，以自身的逻辑来形塑文学场的规则体系。电影表面上采取了一种与文学携手合作的形式，也就是通过将文学的两大文类即小说、戏剧，改编成电影剧本的方式，从而在实质上对文学进行了一场方兴未艾的整个系统的清理整顿，或者用本雅明的话来说，一场范围广泛的文化大扫荡。就电影的逻辑而言，电影放弃先锋派所提倡的艺术自主性，将其他艺术特别是文学嫁接到自己的肌体之内，并不是开门揖盗，倒反而图谋的是以同化它们的方式将它们一网打尽。当巴赞看到50年代以来电影越来越依赖于与戏剧小说的联姻，并将此现象宣称为电影艺术成熟的标志，宣称为电影已有能力依仗自己的实力与传统艺术进入互动关系的时候3这再清楚不过地表明了电影的策略无非是抽取几千年文学的精髓以滋补自己先天性贫血的躯体。电影的文学剧本变成了攻破文学城堡的特洛伊木马。这就是说，文学可以变成电影剧本这一事实乃是一把看不见的软刀子，它将文学场分割成两个次场：一个次场是捍卫作为语言艺术的文学自主性的精英文学；另一次场是拱手接受电影招安的通俗文学。而无论是哪一种文学的上空，都徘徊着电影巨大的幽灵。

　　就通俗文学而言，我们还不仅仅是指批评家们提到的专门向电影献媚的那种“电影小说”“肤浅的性格刻画，截头去尾的场面结构，跳切式的场面变幻，旨在补充银幕画面的对白，无需花上千百个字便能在一个画面里阐明其主题”4因为这还着眼于技术层面的表达形式。电影的逻辑对于通俗文学的控制还可以在其内容上可以看出，而这其实更为重要。常见的电影镜头变成了通俗文学的主要表现对象。克拉考尔说：“自然灾祸、战争暴行，恐怖和暴力行为，性放纵和死亡，这些都是会使人感到触目惊心的事件。总之，他们都会引起愤怒或造成痛苦，以至谁也不能对之抱冷漠的旁观态度。因此，根本不必指望这类事件的目击者--更不要说主要参与者了--能准确的叙述他的所见所闻。由于这些严酷的事实（包括与人有关的或与人无关的）是属于外部现实范围之内的，它们更应当说是电影的题材。只有摄影机才能毫不歪曲地再现它们。2克拉考尔为电影热衷于此类刺激性事件作了什么样的辩护，也许在本文中是无关紧要的。重要的是，它们的确最大限度地制造和实现了人们的视觉欲求。通俗文学对此照单全收。在某种程度上统治电影的所谓“暴力美学”也在同样的程度上统治了通俗文学。古代“三言’、“二拍’之类宣扬因果报应的小说退场了，而高乃伊、拉辛的典雅庄重或简。奥斯丁式中产阶级的温柔敦厚也逐渐淡出叙事领域，不再能够构成文坛的冲击力。取而代之的是渲染暴力、色情、恐怖、灾变、乱伦等情节的文学。在这方面金庸的武侠小说，斯蒂芬?金的恐怖小说，“美女作家”们的下半身文学都是一些显而易见的例证。这种对于人的感官的震惊效应的追求不仅仅构成了通俗文学的美学特征，而且还在一定程度上规范了精英文学的叙事包装。精英文学对诉诸感官刺激叙事的迷恋是纯形式的：罗布一格里耶的《橡皮〉并不是写侦探，纳博科夫的《洛丽塔》不是乱伦，刘恒的《伏羲伏羲》不是写通奸，但是他们都必须借助于侦探、乱伦或者通奸的形式才能说明他们关心的东西与通俗作家在本质上并不相同，他们常常不得不依赖于那样的叙事框架。

• 　　论文部落提供核心期刊、国家级期刊、省级期刊、SCI期刊和EI期刊等咨询服务。
• 　　论文部落拥有一支经验丰富、高端专业的编辑团队，可帮助您指导各领域学术文章，您只需提出详细的论文写作要求和相关资料。
•  
• 　　论文投稿客服QQ: 2863358778、 2316118108
•  
• 　　论文投稿电话:15380085870
•  
• 　　论文投稿邮箱:lunwenbuluo@126.com