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　　从乡村到都市，从田园世界到十字街头，都市环境赋予了殷夫诗歌以现代色彩，开拓了他创作的表现领域。在与都市“亲密接触”的过程中，都市特有的场景自然而然地进入了诗人的视野，诗人随即宣布：“罗曼蒂克的时代逝了……现在，我们要唱一只新歌”（《罗曼蒂克的时代》）。于是他转而跟随着时代的脚步，在都市的背景下感知世界，书写这里的春与夜，观看“都市在阳光中慵懒地抖擞”（《春天的街头》）与它那“蒙烟的黄昏”（都市的黄昏》）。他自觉运用现代商业、工业和机械等诗歌意象，去表现光怪陆离的都市生活场景，展现自己在现代都市生活中所感受到的现代的情绪。
　　为了更好地呈现诗歌的内容，殷夫也大胆运用了与之相适应的现代表现手法。诗人对其选取的具有象征意义的意象进行了蒙太奇式的重组与切换，从而形成了较单一意象所能呈现的更为丰富的内涵。在《流浪人短歌》等一系列由游荡者视角出发的作品中，诗人始终不断移动着自己的目光，从电影院到大商店，从跳舞场到咖啡店，从临街的楼房到篱笆旁边，从“此处不准小便”的威严大字到“滚着肥肥的白蛆累累”，充分地表现了都市的凌乱、腐朽与溃烂，并通过“街上不断的两行列：工人和汽车”（《都市的黄昏》）的巧妙安排，构成一幅幅对比画面，直观地展现了都市中阶级的对立。
　　选用大量的日常生活事物作诗为歌意象，也让殷夫的都市诗充满了现代词汇。诗人甚至还引用了“gentleman”、“gasoline”、“motor”、“烟士披里纯”等英文词语，这些现代元素的加入烘托了都市的现代氛围，丰富了诗歌的艺术表现力，同时也表现出诗人与都市融合的国际化视野。
　　尽管，殷夫的许多都市诗歌都难以避免地在结尾处高呼着口号，显示出粗陋与生硬的政治视角，但其诗作在表现领域的开拓与表现方法的探索方面有着不可估量的贡献和价值，因而不仅表现出他的别具一格，同时也为当时的左翼诗歌增添了内涵与活力。
　　参考文献：
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　　[2]张林杰.都市文化环境与三十年代诗歌审美视野的变迁[J].文学评论，2004，（06）.
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